La obra de teatro argentino más premiada, se despide de MdP. luego de cuatro temporadas consecutivas, con más de 400 funciones y de que más de 130.000 espectadores la ovacionaran de pie en todo el país y en el exterior. “ Habitación Macbeth “ una obra que trasluce y crea una atmósfera de ensoñación y misterio.

Pompeyo Audivert relató sobre este Verano 2025 en nuestra ciudad : " Qué orgullo haber sido parte de esta temporada junto al Puma Goity en el Teatro Tronador de Mar del Plata, una sala bellísima dotada de un equipamiento técnico a la altura de los mejores teatros del país que nos abrió las puertas y nos hizo sentir como en casa. Y esto recién empieza, pues Cyrano y Habitación Macbeth van a ser parte de un hermoso proyecto del teatro Tronador: sostener durante todo el año una programación teatral de excelencia, además de festivales, cursos y talleres de actuación, dramaturgia, iluminación, producción y danza. Un teatro abierto a su comunidad dando potencia y aliento al arte teatral no sólo en su programación sino también en la formación artística. Que viva el teatro !!!

Sobre la obra: A través del cuerpo de un actor (encontrado en la fosa del teatro), las Brujas Fatídicas del páramo de huesos representarán la tragedia “Habitación Macbeth”, para el goce, deleite, y catarsis metafísica de nuestra majestad creadora Hécate, vulgarmente conocida como El Público.

El piedrazo en el espejo Erigir un espejo para reflejar alguna circunstancia ficcional y producir así una unidad referencial con los espectadores, es una estrategia muy común en la que el teatro suele quedar atrapado; apedrear el espejo en el momento en que esa unidad se ha producido y amenaza cristalizarse, no lo es.

El piedrazo rompe la promesa unidimensional del reflejo dejando que el espejo revele sus valencias secretas, sus misterios y su profundidad abismal, hasta el punto de volverse pozo ciego, antro que deglute la perspectiva ficcional del frente histórico, para devolver fantasmagorías alucinadas, preñadas de delirios y pasiones que dicen ser nosotros (nos otros).

En Macbeth es el espíritu del crimen el que se presenta, atizado por una fuerza sobrenatural (Hécate) que lo reclama y despierta, que lo impele sin réplica, a encarnar y manifestarse, a tomar el poder. Shakespeare convoca los reflejos infieles que habitan más allá de la conciencia, fuerzas dorsales que viven larvadas en nosotros, rémoras de un crimen social que fundó nuestra perspectiva histórica y no cesa de producirse; somos una sociedad Macbeth, nacida de una voluntad de poder compulsiva, cargada de un imperio que no admite rechazo.

“Habitación Macbeth” es el intento de arrojar junto a Shakespeare un piedrazo en el espejo también en el nivel de las formas de producción, violentando la actuación y exaltando su metáfora: el actor como habitáculo, zona de encarnaciones, estructura de una presencia desparasitada del yo histórico y en disposición de manifestarse, de salir a la luz, de representarse teatralmente. La actuación como fenómeno paranormal, como alcance teatral de esa identidad de estructura donde habita nuestra presencia.

Esa es la apuesta paradojal de esta obra: por un lado señalar, a través de Macbeth y sus circunstancias, cómo la identidad histórica es arrastrada a las compulsiones criminales que rigen al mundo y por otro, hacerlo mediante un procedimiento que reestablezca y exalte las facultades sagradas de nuestra identidad poética, su capacidad de vibración y devenir: a través de un cuerpo habitado, un cuerpo habitación donde sucede la tragedia.